1
00:00:00,000 --> 00:00:02,870
[LECTURE DE MUSIQUE]

2
00:00:07,170 --> 00:00:10,050
C'est une cinq octaves
marimba étendu.

3
00:00:10,050 --> 00:00:13,050
Et qu'est-ce que cela signifie par étendu
est-ce qu'un marimba normal pourrait

4
00:00:13,050 --> 00:00:16,530
arrêtez-vous quelque part dans
ici, mais celui-ci

5
00:00:16,530 --> 00:00:19,320
descend vers le bas.

6
00:00:19,320 --> 00:00:22,140
Je collectionne les marimbas et tout
sortes de percussions accordées.

7
00:00:22,143 --> 00:00:24,063
C'est l'un des rares
choses dans ma collection

8
00:00:24,060 --> 00:00:25,990
cela a été fait au cours de la dernière décennie.

9
00:00:25,990 --> 00:00:29,670
La plupart de ma collection
commence vers 1903

10
00:00:29,670 --> 00:00:31,620
et traverse le...

11
00:00:31,620 --> 00:00:34,590
ce que j'appelle le doré
des jours de percussions accordées,

12
00:00:34,590 --> 00:00:37,020
ce serait les années 20 à 40.

13
00:00:37,020 --> 00:00:41,470
Et j'ai eu assez de chance
pour obtenir un accès fantastique

14
00:00:41,470 --> 00:00:43,300
à quelques grands instruments anciens.

15
00:00:43,300 --> 00:00:45,160
Mais le truc à propos de...

16
00:00:45,160 --> 00:00:47,230
[SON DU MARIMBA JOUANT]

17
00:00:47,230 --> 00:00:50,170
Le truc à propos de moi et des marimbas,
autant que je les aime,

18
00:00:50,170 --> 00:00:52,660
Je les utilise uniquement comme outil
pour expérimenter les rythmes.

19
00:00:52,660 --> 00:00:54,910
Je ne suis pas un joueur de marimba,
pas de loin.

20
00:00:54,910 --> 00:00:55,410
Alors...

21
00:00:55,410 --> 00:00:58,310
[SON DU MARIMBA JOUANT]

22
00:01:04,240 --> 00:01:06,940
Donc le fait est que quand
Je joue sur un marimba,

23
00:01:06,940 --> 00:01:09,430
Je fais des choses simples parce que
mon parcours en percussions

24
00:01:09,430 --> 00:01:12,490
est sur des instruments à cinq tons
du Gamelan,

25
00:01:12,490 --> 00:01:14,720
instruments à cinq tons
d'Afrique de l'Ouest.

26
00:01:14,720 --> 00:01:16,390
Alors même quand je suis
jouer un marimba complet,

27
00:01:16,390 --> 00:01:18,670
J'ai tendance à le jouer comme si je
jouait de ce balafon.

28
00:01:18,670 --> 00:01:21,650
[SON DU MARIMBA JOUANT]

29
00:01:42,010 --> 00:01:44,620
Mais j'adore ces instruments.

30
00:01:44,620 --> 00:01:46,330
Cela a toujours été
une de mes passions.

31
00:01:46,330 --> 00:01:48,040
Un de mes... un de
ces jours-ci, peut-être que je le ferai

32
00:01:48,038 --> 00:01:50,768
apprends même à y jouer
comme un véritable instrument.

33
00:01:50,770 --> 00:01:53,920
Mais c'est sur cela que je m'attaque
2 heures du matin,

34
00:01:53,920 --> 00:01:56,590
et j'adore le
capacité à faire du bruit.

35
00:01:56,590 --> 00:02:00,090
Et je trouve des idées
que j'utiliserai dans les partitions.

36
00:02:00,085 --> 00:02:02,795
[SON DU MARIMBA JOUANT]

37
00:02:19,010 --> 00:02:22,620
Et je vais juste travailler
sortir des choses, trouver des idées.

38
00:02:22,620 --> 00:02:25,740
Évidemment, aucun de mes
jouer sur un marimba

39
00:02:25,740 --> 00:02:28,080
vont finir
probablement dans une partition.

40
00:02:28,080 --> 00:02:30,750
D'autres choses, oui, peut-être,
mais ces instruments

41
00:02:30,750 --> 00:02:35,070
sont bien, bien mieux joués
par les fantastiques percussionnistes

42
00:02:35,070 --> 00:02:37,410
avec lesquels je travaille fréquemment.

43
00:02:37,410 --> 00:02:40,400
[SON DU MARIMBA JOUANT]

44
00:03:01,390 --> 00:03:04,000
Je viens de les frapper.

45
00:03:04,000 --> 00:03:05,190
C'est tout ce que je fais.

46
00:03:05,190 --> 00:03:06,450
Je fais du bruit.

47
00:03:06,446 --> 00:03:09,306
[LECTURE DE MUSIQUE]

48
00:03:12,640 --> 00:03:15,520
Par quoi dois-je commencer
quand j'écris ?

49
00:03:15,520 --> 00:03:17,710
Instrumentalement,
orchestralement,

50
00:03:17,710 --> 00:03:19,150
par quoi je commence ?

51
00:03:19,150 --> 00:03:22,750
Je voudrais peut-être juste travailler
au sens large

52
00:03:22,750 --> 00:03:24,460
et je travaille juste
littéralement sur un piano,

53
00:03:24,460 --> 00:03:26,590
même si le piano
ne restera pas dans le score.

54
00:03:26,590 --> 00:03:29,620
Et il se peut que le premier
idée que j'entends dans ma tête

55
00:03:29,620 --> 00:03:33,460
c'est un court ostinato
sur des cordes marcato,

56
00:03:33,460 --> 00:03:35,380
et j'y vais vraiment
pour commencer par ça.

57
00:03:35,380 --> 00:03:36,770
Et c'est peut-être le contraire.

58
00:03:36,770 --> 00:03:39,330
Il se peut que je commence vraiment
avec de longues cordes douces,

59
00:03:39,325 --> 00:03:41,415
et je cherche
pour un échantillon qui

60
00:03:41,410 --> 00:03:45,790
me permettra de créer
quelque chose qu'il y a

61
00:03:45,790 --> 00:03:48,850
son de cordes agréable et lent
que je recherche,

62
00:03:48,850 --> 00:03:51,340
ça n'en a pas
attaque et ne le fait pas

63
00:03:51,340 --> 00:03:53,230
avoir une libération soudaine.

64
00:03:53,230 --> 00:03:54,310
Donc ça dépend.

65
00:03:54,310 --> 00:03:59,110
À chaque instant, quoi
je me sens dans ma tête

66
00:03:59,105 --> 00:04:00,735
est la première chose
Je veux écouter,

67
00:04:00,730 --> 00:04:02,800
et ça pourrait être n'importe quoi
d'un piano préparé

68
00:04:02,800 --> 00:04:08,290
à un synthétiseur à un orchestre
sonne juste comme un piano brut.

69
00:04:08,290 --> 00:04:09,790
Au piano préparé,
pour ceux d'entre vous

70
00:04:09,790 --> 00:04:11,730
qui ne sait pas quoi
ça veut dire, c'est

71
00:04:11,733 --> 00:04:13,153
où tu prends le
les cordes et toi

72
00:04:13,150 --> 00:04:16,960
mettre du métal ou du bois ou autre
des choses entre les cordes.

73
00:04:16,959 --> 00:04:19,719
Alors ils vont... au lieu de
da da da da da da da da da,

74
00:04:19,720 --> 00:04:22,660
ils font un bruit sourd, un bruit sourd,
s'accrocher, ting, dah, ding, tinter,

75
00:04:22,660 --> 00:04:25,210
bong, ping, ting, comme ça.

76
00:04:25,210 --> 00:04:28,090
Et maintenant, j'ai tout
ces tout petits sons,

77
00:04:28,090 --> 00:04:30,640
et je pourrais l'utiliser avec
avec les vraies percussions...

78
00:04:30,640 --> 00:04:32,690
tam-tams et caisse claire
batterie et grosse caisse,

79
00:04:32,690 --> 00:04:34,030
et ce genre de choses.

80
00:04:34,030 --> 00:04:37,830
Pour transmettre de l'énergie et
mouvement, cependant, c'est

81
00:04:37,828 --> 00:04:39,368
presque certainement
tu vas vouloir

82
00:04:39,370 --> 00:04:42,640
avoir une sorte de
l'énergie qui circule dans votre son.

83
00:04:42,640 --> 00:04:45,910
Maintenant, évidemment, il y a un
des millions de façons de faire ça...

84
00:04:45,910 --> 00:04:47,410
avoir un ostinado.

85
00:04:47,410 --> 00:04:49,720
Avoir quelque chose qui est
bâtiment de l'orchestre

86
00:04:49,720 --> 00:04:53,290
est une manière qui a été utilisée
plusieurs fois très efficacement

87
00:04:53,290 --> 00:04:54,610
dans de très nombreuses partitions.

88
00:04:54,610 --> 00:04:57,010
Mais tu peux aussi faire ça
purement synthétique,

89
00:04:57,010 --> 00:04:59,590
et les synthétiseurs sont
vraiment génial pour ça aussi,

90
00:04:59,590 --> 00:05:03,340
parce que tu peux commencer à
construire un rythme dans un son.

91
00:05:03,340 --> 00:05:05,800
Vous pouvez simplement avoir un
sonner et commencer à travailler--

92
00:05:05,800 --> 00:05:07,950
[FAIRE DES BRUITS DE RYTHME]

93
00:05:07,953 --> 00:05:09,373
Et ce n'est pas...
tu ne joues pas.

94
00:05:09,370 --> 00:05:10,630
Vous ne tenez qu'une seule note.

95
00:05:10,630 --> 00:05:12,400
Mais tu changes
vos filtres,

96
00:05:12,400 --> 00:05:15,040
et vos filtres sont
en fait, vous donne un rythme.

97
00:05:15,040 --> 00:05:16,950
Et c'est quelque chose
j'adore faire

98
00:05:16,950 --> 00:05:19,840
quand je travaille avec des synthés,
c'est trouver un rythme en juste

99
00:05:19,840 --> 00:05:22,520
le filtre, quelque chose dans le
le son, et laisser ça... oh,

100
00:05:22,518 --> 00:05:23,558
maintenant j'ai ce rythme.

101
00:05:23,560 --> 00:05:26,980
Je n'ai pas... J'aime ça, alors maintenant,
je pose d'autres instruments

102
00:05:26,980 --> 00:05:29,890
en plus de ça
avec lequel j'ai commencé,

103
00:05:29,890 --> 00:05:35,560
seulement avec une note tenue, mais
travailler un fader et écrire

104
00:05:35,560 --> 00:05:36,520
un peu de filtre dedans.

105
00:05:36,520 --> 00:05:39,310
Donc il n'y a pas
manière claire de le faire.

106
00:05:39,310 --> 00:05:43,300
Les percussions peuvent être géniales,
mais peut-être pas des percussions.

107
00:05:43,300 --> 00:05:45,280
Les échantillons peuvent être très utiles.

108
00:05:45,280 --> 00:05:48,580
J'ai fréquemment utilisé-- parce que
J'adore les pianos préparés et le piano

109
00:05:48,580 --> 00:05:52,210
les harmoniques, juste le
le son d'un piano qui

110
00:05:52,210 --> 00:05:54,190
était frappé par
métal et sonnerie,

111
00:05:54,190 --> 00:05:55,960
mais j'enlève toute l'attaque.

112
00:05:55,960 --> 00:05:57,460
Alors je joue juste, yoom.

113
00:05:57,460 --> 00:05:59,380
C'est comme... il y a
pas d'attaque, mais si je

114
00:05:59,380 --> 00:06:02,710
joué l'intégralité de l'échantillon,
tu entendrais gaaang.

115
00:06:02,710 --> 00:06:07,570
Mais je te laisse juste entendre,
Zoom, Zoom, Zoom, Zoom,

116
00:06:07,570 --> 00:06:08,110
et...

117
00:06:08,110 --> 00:06:10,120
parce que je ne veux pas
ça démarre trop fort.

118
00:06:10,120 --> 00:06:11,320
Je veux que ça se construise.

119
00:06:11,320 --> 00:06:15,010
Et il y a juste un
des millions de façons de produire de l'énergie,

120
00:06:15,010 --> 00:06:17,240
et ça fait en fait partie
du plaisir aussi.

121
00:06:17,240 --> 00:06:20,140
[LECTURE DE MUSIQUE]

122
00:06:24,500 --> 00:06:28,550
En utilisant différents instruments,
utilisation en dehors de l'orchestre

123
00:06:28,550 --> 00:06:31,160
instrumentation--

124
00:06:31,160 --> 00:06:34,160
Je pense, pour ma part,
c'est là que j'ai commencé.

125
00:06:34,160 --> 00:06:37,700
Et mes racines étaient là
instruments à percussion,

126
00:06:37,700 --> 00:06:40,610
c'était des percussions
ensembles, c'était des choses

127
00:06:40,610 --> 00:06:42,960
en bois et
des objets en métal.

128
00:06:42,960 --> 00:06:46,280
Alors je me suis juste occupé du mien
racines, et dans ce cas,

129
00:06:46,280 --> 00:06:50,150
c'était des trucs comme toi
voir derrière moi ici.

130
00:06:50,150 --> 00:06:52,940
Et je portais toujours
un petit maillet en bois

131
00:06:52,940 --> 00:06:55,790
derrière mon oreille, et je
flâner dans les quincailleries

132
00:06:55,790 --> 00:06:57,090
tout le temps.

133
00:06:57,090 --> 00:07:00,500
Et la raison pour laquelle j'avais ce maillet
est-ce que je verrais peu de mesures

134
00:07:00,500 --> 00:07:02,240
tasses ou ceci ou
ça ou une forme étrange

135
00:07:02,240 --> 00:07:04,190
des bols, et j'irais bing,
bing, et je voudrais juste

136
00:07:04,190 --> 00:07:05,270
parcourir les magasins...

137
00:07:05,270 --> 00:07:08,110
piquant, piquant, piquant...
oh, j'aime ça.

138
00:07:08,110 --> 00:07:09,860
Et ça a dû être gentil
ça a été un spectacle étrange

139
00:07:09,860 --> 00:07:12,030
voir... quelqu'un qui marche
à travers, ramasser les choses

140
00:07:12,027 --> 00:07:14,267
hors de vos étagères et
leur envoyer un ping, puis

141
00:07:14,270 --> 00:07:16,940
l'air très heureux et
en le mettant dans le panier.

142
00:07:16,940 --> 00:07:21,020
Mais... oh, mon dieu, il y avait un
endroit appelé California Surplus

143
00:07:21,020 --> 00:07:24,290
ici à Los Angeles, qui est
un surplus... un magasin de surplus de l'armée.

144
00:07:24,290 --> 00:07:27,320
Et ils en avaient des tonnes
de la bonne vieille merde.

145
00:07:27,320 --> 00:07:33,050
Je veux dire, ils avaient de vieux mineurs
casseroles, et j'adorais les casseroles de mineur.

146
00:07:33,050 --> 00:07:35,930
J'ai appris que je pouvais
ramène-les à la maison et mets

147
00:07:35,930 --> 00:07:39,110
le centre du bac du mineur dans
la partie médiane d'un tambour de frein

148
00:07:39,110 --> 00:07:43,160
qui a un trou et frappe le
au milieu, et avant de vous en rendre compte,

149
00:07:43,160 --> 00:07:45,890
tu fais toutes sortes de choses
de tons pour ce genre

150
00:07:45,890 --> 00:07:48,440
d'étranges instruments ressemblant à des gongs.

151
00:07:48,440 --> 00:07:51,560
j'avais un instrument
construit avec des canettes de bière.

152
00:07:51,560 --> 00:07:55,490
Je l'ai appelé mon Schlitz
Celeste, et en fait...

153
00:07:55,490 --> 00:07:58,200
J'avais l'habitude de faire le tour et de choisir
des canettes de bière partout où j'allais.

154
00:07:58,200 --> 00:08:00,200
Et je faisais un ping, un ping, un ping,
ping, ping, ping, ping

155
00:08:00,200 --> 00:08:02,450
parce que tu ne peux pas
régler une canette de bière.

156
00:08:02,450 --> 00:08:04,770
Vous ne pouvez avoir de chance que sur une note.

157
00:08:04,770 --> 00:08:06,490
Et alors je suis venu...

158
00:08:06,490 --> 00:08:11,410
J'ai finalement construit sur un
octave et demie de canettes de bière,

159
00:08:11,408 --> 00:08:12,198
et c'était génial.

160
00:08:12,200 --> 00:08:15,980
Tasses à mesurer... j'ai eu un
support de tasses à mesurer accordées.

161
00:08:15,980 --> 00:08:17,610
J'adore ce genre de choses.

162
00:08:17,610 --> 00:08:19,860
C'est difficile de jouer
vivre dans une partition,

163
00:08:19,860 --> 00:08:21,770
parce que l'autre
problème que j'ai réalisé

164
00:08:21,770 --> 00:08:24,260
c'est que, quand tu commences à apporter
instruments non traditionnels

165
00:08:24,260 --> 00:08:26,390
dans une pièce où
il y a un orchestre,

166
00:08:26,390 --> 00:08:30,860
tu te retrouves à perdre
un temps incroyablement coûteux

167
00:08:30,860 --> 00:08:32,230
que personne ne veut faire.

168
00:08:32,230 --> 00:08:33,980
Et j'ai dit, d'accord,
ça ne marche pas,

169
00:08:33,980 --> 00:08:35,760
donc il n'y a que
deux façons de le faire.

170
00:08:35,760 --> 00:08:40,040
La première est soit vous pré-enregistrez
tes instruments bizarres...

171
00:08:40,039 --> 00:08:42,949
tout le monde a une petite chambre
quelque part dans leur studio,

172
00:08:42,950 --> 00:08:46,220
et tu poses ton clic,
et vous avez votre démo.

173
00:08:46,220 --> 00:08:49,370
Et donc j'ai commencé le pré-enregistrement
mes propres percussions.

174
00:08:49,370 --> 00:08:52,010
Je tracerais des traces et
amène-les dans l'orchestre,

175
00:08:52,010 --> 00:08:53,900
donc ils sont déjà
enregistré sur bande.

176
00:08:53,900 --> 00:08:56,120
L'autre manière, de
bien sûr, comme nous le savons tous,

177
00:08:56,120 --> 00:08:57,270
c'est vous qui faites vos échantillons.

178
00:08:57,270 --> 00:08:59,870
Vous échantillonnez vos instruments,
et maintenant, tu peux en quelque sorte

179
00:08:59,870 --> 00:09:01,940
jouez-les comme vous le souhaitez.

180
00:09:01,940 --> 00:09:06,410
Vous pouvez également modifier le pitch
d'une manière ou d'une autre si tu veux

181
00:09:06,410 --> 00:09:09,320
et amusez-vous beaucoup avec ça.

182
00:09:09,320 --> 00:09:12,590
Je préfère toujours poser
en direct,

183
00:09:12,590 --> 00:09:14,130
mais ils fonctionnent tous les deux
de différentes manières.

184
00:09:14,133 --> 00:09:15,803
Je veux dire, tu pourrais le faire
des choses avec des échantillons

185
00:09:15,800 --> 00:09:19,310
que tu ne pourrais jamais faire avec un
salle pleine d'instruments live

186
00:09:19,310 --> 00:09:20,220
et vice-versa.

187
00:09:20,220 --> 00:09:23,090
[LECTURE DE MUSIQUE]

188
00:09:27,390 --> 00:09:29,820
Le domaine numérique versus
le domaine orchestral...

189
00:09:29,820 --> 00:09:34,860
Je les vois juste comme deux
mains sur le même corps.

190
00:09:34,860 --> 00:09:36,630
Il y a des choses
numériquement, vous pouvez

191
00:09:36,630 --> 00:09:40,410
fais, c'est génial que tu
je ne peux pas utiliser de vrais instruments,

192
00:09:40,410 --> 00:09:43,210
et j'aime souvent ça.

193
00:09:43,212 --> 00:09:44,672
Et il y a des choses
un orchestre peut

194
00:09:44,670 --> 00:09:46,500
faites cela que vous ne pouvez pas faire numériquement.

195
00:09:46,500 --> 00:09:50,040
Nous savons tous quel film
scores dans les années 80

196
00:09:50,040 --> 00:09:51,690
avait tendance à souvent
on dirait quand ils

197
00:09:51,690 --> 00:09:54,990
a fait ce qui ressemblait à un
partition orchestrale régulière

198
00:09:54,990 --> 00:09:56,400
sur les synthétiseurs.

199
00:09:56,400 --> 00:09:57,540
C'est de la merde.

200
00:09:57,540 --> 00:09:58,890
Ça ne tient pas.

201
00:09:58,890 --> 00:10:03,450
Mais il y a beaucoup de bonnes choses
nous pouvons faire avec la musique numérique

202
00:10:03,450 --> 00:10:05,370
qu'un orchestre
je ne pourrais jamais le faire.

203
00:10:05,370 --> 00:10:06,720
Il y a des tonalités.

204
00:10:06,720 --> 00:10:07,800
Il y a des rythmes.

205
00:10:07,800 --> 00:10:08,670
Il y a des effets.

206
00:10:08,670 --> 00:10:11,760
Il y a des sentiments pour
des choses qui ne peuvent pas

207
00:10:11,760 --> 00:10:13,400
être exprimé de toute autre manière.

208
00:10:13,402 --> 00:10:14,612
Il vous suffit donc de regarder...

209
00:10:14,610 --> 00:10:15,520
il y a le numérique.

210
00:10:15,520 --> 00:10:16,320
Il y a des percussions.

211
00:10:16,320 --> 00:10:17,790
Il y a des voix.

212
00:10:17,790 --> 00:10:19,470
Il y a un orchestre.

213
00:10:19,470 --> 00:10:21,870
Tous offrent leur
propres opportunités

214
00:10:21,870 --> 00:10:26,100
que rien d'autre ne peut faire
comme eux, et certains d'entre eux

215
00:10:26,100 --> 00:10:26,640
sont en direct.

216
00:10:26,640 --> 00:10:28,290
Certains d'entre eux sont les
le contraire de vivre.

217
00:10:28,290 --> 00:10:30,840
Certains d'entre eux sont vraiment
jusqu'à toute la nuit

218
00:10:30,840 --> 00:10:33,240
long peaufinage, peaufinage,
peaufiner, peaufiner les boutons.

219
00:10:33,240 --> 00:10:34,650
Mais c'est la même chose.

220
00:10:34,650 --> 00:10:36,360
Tout cela va dans le même sens.

221
00:10:36,360 --> 00:10:38,860
Ils sont juste différents
champs sonores.

222
00:10:38,858 --> 00:10:40,648
Et parfois, ils
arriver en même temps

223
00:10:40,650 --> 00:10:42,360
et rassemblez-vous,
et parfois, ils sont

224
00:10:42,358 --> 00:10:43,558
tout l'un ou tout l'autre.

225
00:10:43,560 --> 00:10:46,510
[LECTURE DE MUSIQUE]

226
00:10:49,470 --> 00:10:52,800
En termes de bibliothèques d'échantillons,
J'utilise de nombreux échantillons différents

227
00:10:52,800 --> 00:10:53,730
bibliothèques.

228
00:10:53,730 --> 00:10:56,400
Évidemment, quand je suis
faire mes démos,

229
00:10:56,400 --> 00:11:01,200
j'en ai beaucoup
bibliothèques d'échantillons orchestraux

230
00:11:01,200 --> 00:11:04,890
que je combine pour les cordes,
pour les bois, pour les cuivres.

231
00:11:04,890 --> 00:11:08,370
C'est toujours mon espoir que
chaque échantillon orchestral

232
00:11:08,370 --> 00:11:09,990
disparaît à la fin.

233
00:11:09,990 --> 00:11:12,660
Parfois, là
sont quelques exemples

234
00:11:12,660 --> 00:11:16,830
que je tiendrai et
maintenir parce que je pourrais avoir besoin

235
00:11:16,830 --> 00:11:18,150
un peu dans le mélange.

236
00:11:18,150 --> 00:11:22,710
Et particulièrement ceux-là sont
pizzicato, parce que j'y vais,

237
00:11:22,710 --> 00:11:25,680
J'ai besoin d'une pizzicato
le son, et je viens

238
00:11:25,680 --> 00:11:27,060
je n'ai pas le
joueurs à abandonner

239
00:11:27,060 --> 00:11:30,450
avoir un pizzicato en direct
c'est assez complet pour moi.

240
00:11:30,450 --> 00:11:34,980
Et dans mon esprit, le
les échantillons qui fonctionnent le mieux...

241
00:11:34,980 --> 00:11:36,930
échantillons orchestraux
qui marche le mieux

242
00:11:36,930 --> 00:11:39,960
serait court
cordes et pizzicato.

243
00:11:39,960 --> 00:11:43,890
Alors parfois, j'ai un très
un ostinato agressif se produit

244
00:11:43,890 --> 00:11:50,130
en bas, et j'y vais, c'est
mais pas assez de celli...

245
00:11:50,130 --> 00:11:52,200
ou violoncelles et basses pour
j'obtiens ce que je veux, et je le ferai

246
00:11:52,200 --> 00:11:58,820
mélanger un peu du court
cordes marcato ou spiccato

247
00:11:58,820 --> 00:12:01,170
ou staccato-- parce que
différentes bibliothèques,

248
00:12:01,170 --> 00:12:03,670
ça va être-- mais c'est
essentiellement la même chose.

249
00:12:03,670 --> 00:12:06,120
C'est une attaque brutale
sur un son court.

250
00:12:06,120 --> 00:12:10,020
Et ce sont, en fin de compte,
les meilleurs échantillons sonores

251
00:12:10,020 --> 00:12:11,910
en termes de mix global.

252
00:12:11,910 --> 00:12:14,100
Le pire, ce sont les longues chaînes.

253
00:12:14,100 --> 00:12:15,690
Ils ont l'air de merde...

254
00:12:15,690 --> 00:12:17,340
Je me fiche de qui le fait...

255
00:12:17,340 --> 00:12:20,070
parce qu'il n'y a pas de vibrato,
et il n'y a aucune variation.

256
00:12:20,070 --> 00:12:24,900
Et la chose qui fait longtemps
les cordes et les cuivres fonctionnent si bien

257
00:12:24,900 --> 00:12:26,940
ce sont leurs connotations
et variantes.

258
00:12:26,940 --> 00:12:29,700
Et avec les cordes en particulier,
tu as des morceaux de vibrato...

259
00:12:29,700 --> 00:12:31,920
pareil avec les bois-- et
ils ne sont pas cohérents

260
00:12:31,920 --> 00:12:33,150
vibratos.

261
00:12:33,150 --> 00:12:37,020
Et pas d'échantillon
couvre vraiment cela.

262
00:12:37,020 --> 00:12:39,690
Vous pouvez obtenir un échantillon de
une certaine note couvrant

263
00:12:39,690 --> 00:12:41,050
un certain tenait...

264
00:12:41,050 --> 00:12:42,300
OK, le vibrato est charmant.

265
00:12:42,300 --> 00:12:44,100
Mais ce n'est qu'une remarque.

266
00:12:44,100 --> 00:12:46,860
Et en plus, tu
commence à entrer

267
00:12:46,860 --> 00:12:50,850
que... tu perds
la richesse de celui-ci.

268
00:12:50,850 --> 00:12:52,920
Et il y a un super
argument pour être

269
00:12:52,920 --> 00:12:57,060
fait pour qui s'en fout,
parce que dans le concept

270
00:12:57,060 --> 00:12:59,430
de la partition et du
le son et le bruit,

271
00:12:59,430 --> 00:13:01,590
la richesse est
pas ce qui compte.

272
00:13:01,590 --> 00:13:03,580
Personnellement, je ne suis pas d'accord avec cela.

273
00:13:03,580 --> 00:13:06,240
Je crois que les vrais instruments
donner une richesse, qui

274
00:13:06,240 --> 00:13:09,600
ne peut pas être reproduit,
donc mes échantillons

275
00:13:09,600 --> 00:13:12,540
sont divisés en
les jetables et les gardiens.

276
00:13:12,540 --> 00:13:14,580
Les gardiens s'en vont
être des percussions.

277
00:13:14,580 --> 00:13:18,400
Je ne veux pas jouer en live
percussions avec gros tambours

278
00:13:18,402 --> 00:13:19,862
et de toutes sortes
de tambours exotiques.

279
00:13:19,860 --> 00:13:21,870
Ils prennent juste un
beaucoup de temps, et ils

280
00:13:21,870 --> 00:13:24,690
a tendance à paraître vraiment
merdique dans une salle pleine

281
00:13:24,690 --> 00:13:27,240
avec un orchestre, où vous avez
J'ai ces gros micros suspendus.

282
00:13:27,240 --> 00:13:32,220
Alors pour utiliser les percussions, soit vous
avoir suffisamment de temps et de budget

283
00:13:32,220 --> 00:13:35,740
pour obtenir un excellent enregistrement live dans
une pièce plus petite, plus contenue,

284
00:13:35,740 --> 00:13:37,860
avec... tu le micros
totalement différemment,

285
00:13:37,860 --> 00:13:40,530
et puis ça peut être génial
si tu as le temps.

286
00:13:40,530 --> 00:13:45,660
Et si tu ne le fais pas, je le ferai
aller avec des échantillons de sons

287
00:13:45,660 --> 00:13:48,120
que j'ai de mon
une pièce que j'aime beaucoup.

288
00:13:48,120 --> 00:13:49,440
Je les ai vraiment bien enregistrés.

289
00:13:49,440 --> 00:13:50,850
Je suis content d'eux.

290
00:13:50,850 --> 00:13:55,980
Mais dans l'ensemble, je m'en tiens
avec des synthétiques rester.

291
00:13:55,980 --> 00:13:57,960
Mes échantillons de percussions restent.

292
00:13:57,960 --> 00:14:01,470
Mon cul bizarre... évidemment,
mes trucs de piano préparés,

293
00:14:01,470 --> 00:14:03,240
ce que je n'ai pas pu faire en live.

294
00:14:03,243 --> 00:14:05,663
Même si je le voulais, je le serais
l'enregistrer et manipuler

295
00:14:05,660 --> 00:14:07,620
le son, et
le remettre dedans.

296
00:14:07,620 --> 00:14:11,820
Les choses que j'espère perdre
au moins 90 %, sinon 100 %,

297
00:14:11,820 --> 00:14:13,470
est l'orchestre...
les bois,

298
00:14:13,470 --> 00:14:15,530
les cuivres, les cordes.